Портрет Клода Дебюсси

По своим формальным приемам прелюдии второго сборника отражают непрерывные искания Дебюсси в области звуковой техники. «Туманы» – это замечательный по простоте и смелости опыт политонального письма, основанный на совмещении двух тональных планов: к примеру в левой руке чередуются трезвучия натурального до-мажорного лада, в то время как в правой руке звучат сплошные последования бемольных звуков и т. п. В данном случае политональность имеет выразительный смысл: с ее помощью передается нечто неясное, зыбкое, ускользающее. Умеренный темп pianissimo, характерные диссонансы малых секунд, педальные звучности – все это, в соединении с краткими, там и тут выплывающими интонациями, создает впечатление туманного пейзажа импрессионистов со смытыми контурами. (далее…)

Сразу хочется в Гавану, прокатиться на мотоцикле по старинным улочкам, послушать свежую и живую кубинскую музыку. Респект Раю Кудеру и Виму Вендерсу! (далее…)

Дебюсси с дочерью на пикнике

Причудливые и пестрые названия двадцати четырех прелюдий Дебюсси (1910-1913) обозначают не сюжеты, а скорее субъективные ассоциации, вызванные музыкальными образами или возникшие параллельно с ними. Во всяком случае, эти беглые, смутные обозначения отнюдь не предопределяют собою содержание музыки и нередко выступают как нечто безразличное ей.
Первый сборник прелюдий состоит, как и второй, из двенадцати пьес. Первая прелюдия – «Дельфийские танцовщицы», B-dur, -обязана своим названием античной скульптурной группе в Лувре, изображающей трех танцующих вакханок. Прелюдия представляет собой медленный плавный танец. Пьеса изобилует многими тональными отклонениями и созвучиями увеличенного лада. Аккордовое изложение в спокойно-плавном ритме и в медленном движении, обилие мягких и тихих звучаний, охват крайних регистров фортепиано – все это придает несколько нереальный характер звучности – гулкой, как бы подводной, нематериальной.
Вторая прелюдия – «Покрывала» – любопытна прежде всего своей ладовой структурой: за исключением шести тактов на пентатоническом звукоряде ges-as-b-des-es в середине пьесы, вся она построена исключительно на шестизвучном целотонном звукоряде c-d-e-fis-as-b. Из этого звукового материала строятся и мелодические образования и созвучия. Такое полное господство увеличенного лада в его элементарной технической форме является редкостью даже у Дебюсси. Пьеса характерно статична: помимо гармонической одноплановости и неподвижности, скованность музыки подчеркнута органным пунктом си-бемоль контроктавы, который звучит почти с начала до конца на протяжении всей пьесы. Музыка медлительна, сплошь выдержана в очень тихой звучности. Короткие мотивы, последования больших терций и аккорды увеличенного лада, в соединении с легкими глиссандообразными пассажами, придают музыке в высшей степени своеобразный, завуалированный колорит. (далее…)